Солнечный день 15 мая для многих жителей Пскова вышел необычным.
Ещё с полудня в городе стали появляться люди, облачённые в белые
комбинезоны с надписью «THALAMUS II» на спине.
Эти люди перемещались, как правило, в сторону клуба ТИР, неся
с собой синтезаторы, компьютеры, а также весьма обычные музыкальные
инструменты. Сам клуб, оформленный как симпатичный сарай, к вечеру
стал преображаться. Со сцены убрали барабаны – стало ясно, что
рокенрола не будет. Нас ждал постиндустриальный фестиваль, и речь
не столько о музыкальном стиле, сколько о нашей эпохе. Россия.
Начало XXI века. Эпоха мёртвой индустрии. Организатором, как и
в первый раз, стал КультФронт НБП. Задача ставилась сверх-политическая:
показать, что зреет в творческих лабораториях русской молодёжи.
КультФронт также представил выпущенный им совместно с лейблом
ZHELEZOBETON
CD, посвящённый первому фестивалю THALAMUS
"Рождение":
его составили треки участников – Kryptogen Rundfunk, Ритуальная
Биоинженерия и Хладна.
Фестиваль должен был пройти на неделю раньше – он посвящался Победе.
Это был единственный крупный пролёт, всё остальное было организовано
и выполнено на «ура». Достаточно сказать, что форменных комбинезонов,
которые были пронумерованы из расчёта на каждого участника фестиваля,
осталось не надетых всего 2 – из 19. Т.е. явились практически
все, а кое-кто задвинул ради призывно манящего Пскова более пафосные
мероприятия типа концерта в «Олимпийском» (догадайтесь кто, если
москвич был один!). Дух единения охватил всех ещё во время общих
прогулок по древнему городу. Магия звука и света снизошла к вечеру
в тёмный подвал тира. И началось. «Шумы России»
открыли вечер словами «Сейчас вы услышите голоса мёртвых…» и под
noise/dark-ambient на экране возникли странные образы (VJ Юрий
Элик командовал здесь и дальше), а порой и человеческие лица,
в шум стали вплетаться голоса, повеяло запредельной жутью – но
тут на сцену выбралась девчонка в платье в горошек. И заголосила,
разбавив хор мёртвых воплями не менее жуткими. «Мы ещё живы»,–
промелькнула общая мысль, публика воспряла. И не зря, на сцену
вышли два парня в белом облачении, на груди номера 01 и 02, перед
ними – старые советские синтезаторы. То была группа «EKRAN»,
а на экране появились советские диафильмы на научно-фантастические
темы, очень красиво нарисованные. Классическую электронику 70-х
годов ребята представили в виде вязкого elektro-ambient - гул
и вибрации атмосферы планет и открытий, доброй науки и верных
помошников-роботов, всё это очаровывало романтические души, хотя
музыка оставалась беспощадно-напряжённой до финала. И вот на красном
экране загорелись белые буквы «Majdanek Waltz».
Питерцев сменили четверо рязанцев, электронику – акустическая
гитара, бас-гитара и баян. Стражи Традиции остались в чёрном;
медленные, неизбывной тоской наполненные песни разражались вдруг
такими пронзительно щемящими трелями, будто военный оркестр вдали
играет что-то одновременно радостное и грустное. Под занавес несколько
песен было сыграно быстро и ритмично, на предпоследней вокалист,
доселе невозмутимый, зашёлся в крике, его скрутило с микрофонной
стойкой вместе, микрофон вырубился – крик продолжался вживую,
апофеоз. «Любовь – как удар кнута…» Стойку вернули на место, последняя
песня – вокалист отпускает из рук микрофон, и тот на штанге медленно,
словно башенный кран, уплывает от него к зрителям – финал. Со
стороны казалось, что певец у микрофонной стойки подвинул его
к нам взглядом.
А следом был «Cisfinitum» – проект москвича Евгения
Вороновского. Когда облачённый в белое музыкант вышел на сцену
и начал расставлять свои приборы, всем стало ясно – вернулась
электроника. Да не совсем, кто знает Евгения – те в курсе (как
участники фестиваля, которым он днём играл пьесы Баха), что он
скрипач-виртуоз, а его инструмент уникален. Это тирольская скрипка
времён И.С. Баха не только снабжена по инициативе Евгения электронным
звукоснимателем, она ещё и оснащена midi-интерфейсом! А значит,
он с её помощью может управлять любым современным синтезатором,
что и делал на концерте, перемежая скрипичные трели необычными
звуками. А музыка парила высоко, шумовой drone-ambient сопровождался
громовыми синтезаторными раскатами, величественными до оторопи.
Соборы и огромные здания высились, а вовсе не дрожал маленький
тесный клуб. Довольно абстрактный видеоряд гипнотизировал течением
красок и форм. Стонала, пела и грохотала (midi!) скрипка, кудесник
в белом командовал приборами и ногами, и руками – но, не касаясь
их (ну на «Терменвоксе» ещё дедушка Ленин играл, так что возврат
к основам), однако момент истины настал, когда Женя взял микрофон.
Вот тут и прояснилось, чем отличаются Москва и Питер. Интеллигентную
сдержанность северян москвич сломил безудержной мощью, не выносящей
предела ни в чём. Фестиваль – не состязание, работа была общая,
но основной удар назывался Cisfinitum.
Работу в белом продолжил «Lunar Abyss Deus Organum»,
но чтобы удержать фестивальную высоту очередной команде питерцев,
заявившей первоначально двоих, пришлось позвать третьего – в белом
же респираторе и с ноутбуком. Шаманы расположились на полу сцены
и завели рассказ о карельской природе, сопровождая его видеорядом
сосен, камней и озёр и вплетая в электронные колебания народные
напевы и голоса птиц. Постепенно напряжённость возросла, сгустились
тучи, мрачная атмосфера возобладала, у сцены скрутило в быстром
танце нескольких гопников, но через минуту те сбежали, огорошив
меня вопросом: “THALAMUS – это тоталитарная секта?!”, а их место
заняли девушки в чёрном, их ведьминский танец заворожил музыкантов
– те разразились под конец ритмичным трансом, финальный аккорд
фестиваля получился танцевальным – намёк на продолжение? На ночные
псковские улицы вышли уже не подобранные чьей-то волей музыканты,
а Команда, родившая Смерч. Второй THALAMUS окончен – кто был,
тот не забудет. Докладывал
Пятнадцатый
